我是一个小镇出来的人，可是记得小时候我却非常看不起农村里的同学和人，会私底下或小声的叫他们：乡下人。这是一种心底的歧视，或者说是不友好，可能那时无知和无意识，妈妈也会意味深长的提醒我，你自己不就是个乡下人……一个人的成长和成熟有这么一个过程的，与此相类似的是中国当代艺术，它们成长都有共同的伴随着体制和社会环境的变迁和更替，从这个角度来说他们是有可比性的。

 

    农民发言的第一句话常是：我没有文化，不会讲话。这句话常使我想到教养，在文化和教养中我们觉悟出：这是对于文化基本的认识和敬意。在百年来对于文化不断批派和反省中，钱穆说：我们需要对于本民族的文化抱有起码的敬意和温情。在有知和无知间丈量出距离，“乡关何处”？这是台湾艺术记者高千惠时常写出的疑问句，她多年来一直游走于国际当代艺术展会前沿，却常常做出这样的疑问和反观。相关何处，一种情景两般心境。人对于事务的观察和了解，恐怕常常难免前后的两般心境，中国当代艺术的形态和情境特定和特有的，而每一个人对于当代艺术的了解和接触，都会有“小城镇、农民、城市居民”等等各种各样的对应的情境，如同看戏，一切的一切都是对岸的风光。我们在这一岸看着那景，或迷失、或怅惘、或憧憬。国际和本土、乡村和城市，都在急剧的变化比对中追寻自己，“艺术国际化，国际艺术化”是国内新近成立的一家当代网站宣传口号，从艺术传播的角度来说，我们可以说是一家有知见的媒体的抱负。而对于社会的文化策略来说，我们应该看到文艺，看到美术的力量。

 

    中国作文讲究，见微知著或者说微言大义。选择这样一个想得回想作为开头，它常常使人想到的是中国当代艺术的现实：随着市场和国家的开放，当代艺术逐渐的从边缘走向备受关注……备受关注是的，陈丹青说：大家不要关注我，应该多关注自己，自己才是重要，对于中国当代艺术，我们也同样的需要，多关注我们自身和艺术本体以及平常而自然的成长心态。